年代剧不仅“服道化”要符合标签，人物塑造也不能跳出年代的特点

一个演员演技好不好，看他能否把花红叶绿演活；也看他有没有本事，让观众跟着他一起疼，而且是那种要命的牙疼式的疼。——追剧爱好者

《他是谁》一开播，就引起大家的观剧热情，不仅仅是因为有张译丁勇岱等老戏骨，而是剧中的那个年代引起人们的共鸣，还有凶残的“白银案”。观剧人群的年龄结构，我估计506070后为主流，8090后次之，00后寥寥。

言归正传，先聊聊正主卫国平。别的地方就不多说了，因为可以“容忍”，但在聂小雨连人带车坠江后，他有两个方面跳出了“画面”。

一是沿江寻找聂小雨， “人为”的“铁汉柔情”在找人的距离上，被“出格”的细节给出卖了。

车子被打捞上来后，里面没有聂小雨的尸体，存在逃生或被人救起的可能性。于是就有了卫国平背着双肩背（那时候真没这玩意，类似的一款叫马桶包），几天几夜沿江寻找聂小雨的“痴情汉”人设。

痴情不痴情，这个有一万种不同的看法，仅从剧情看，卫国平和痴情不搭噶（上海话不搭界的意思）。

这个还在其次，重点是“寻未婚妻”的距离和空间有了“穿越感”。